预告片中，围绕着核心的“夺宝”事件，各方展开对抗与角逐……一组乱世群像徐徐铺开，一场夺宝传奇热血书写，浮世苍凉之下，更见命运的漂泊迷失，传达出浓浓悲情氛围，更是烘托出作品宏大叙事、以情动人的特色，赢得了观众的诸多点赞。

这一串明星名单，堪称群英荟萃，萝卜开会。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

从这段话中，我们可以得知，郑东霓清楚以她的条件与出身，是配不上优秀到让她仰视的陈星宇的。

票房失利，口碑难以发酵，这部原本被寄予厚望的重大体育题材电影颇为可惜。首当其冲的原因是档期问题，经历了多次撤档、再定档，这种不确定性极大地消耗了市场的期待和影片热度，随着时间的拉长，观众的注意力也极大地分散了。尽管最终与《蚁人》同一天上映，但“国产大片与好莱坞大片同台PK”的话题并没有预想中的热度。

《回响》中的悬疑和婚姻，却各说各话，犯罪与文艺，也互不搭调。尤其是最后一集，将这种分裂感推至顶点，女尸案的真相和判决，都成了一个笑话。剧名《回响》，实则没有回响。